Hip-hop chinezesc

În cultura chineză, rostirea ritmică a versurilor jignitoare sau umoristice – sau Shulaibao – este anterioară hip-hop-ului contemporan.

Primul DJ din China care a difuzat zilnic muzică hip-hop a fost un rezident al primului club de noapte chinezesc Juliana’s din Beijing, în 1984. La acea vreme nu existau alte cluburi în China continentală în afară de Juliana’s, care primea deja livrări lunare de discuri de la Londra cu case de discuri precum Sugarhill, Tommy Boy și StreetSounds.

În 1992, China a avut parte de primele nopți hip hop regulate (vineri/sâmbătă) la Kunlun Hotel Crystal Disco din Beijing.

Primul cântec din China cu conținut în stil rap a fost cel al artistului rock and roll Cui Jian la începutul anilor ’90, deși a fost văzut ca fiind experimental.

Yin Ts’ang (隐藏) a lansat un album complet, Serve The People (为人民服务) (2002). Albumul a fost coprodus și scris de DJ-ul britanic Mel „Herbie” Kent, fiind înregistrat în întregime în studioul său de acasă. Grupul a fost prezentat în articole complete în Los Angeles Times, și The New York Times.

DJ-ul chinez V-Nutz (Gary Wang) a afirmat, ” tinerii, copiii locali se bucură cu adevărat de lucrurile occidentale în acest moment. Apoi, poate că după 10 sau 15 ani, poate că vor putea avea propriul lor stil.”). Hip-hop-ul este adesea interpretat în limba engleză și mulți cred că limba chineză nu este potrivită pentru acest gen; „oamenii au spus, direct, nu poți face rap în chineză, chineza nu funcționează pentru rap…. Chineza nu este potrivită pentru muzica rap pentru că este tonală”. XIV din grupul de rap Yin Ts’ang a spus-o clar: „Pot să vă spun despre ce nu cântăm în rap: gangbangin’, împingerea de droguri sau guvernul, aceasta este o modalitate bună de a nu-ți continua cariera (sau viața).”

„În urma protestelor din Piața Tiananmen din 1989, interesul pentru hip-hop a scăzut pe măsură ce guvernul a încercat să revitalizeze respectul față de cultura tradițională chineză și socialism” (Steele, 2006) și „guvernul încă ține strâns sub control licențele de radio” (Trindle, 2007). Cu toate acestea, a existat o preluare considerabilă a „CD-urilor Dakou” – „CD-uri excedentare create în Occident care ar fi trebuit să fie distruse, dar care, în schimb, au fost introduse ilegal în China și vândute pe piața neagră” (Steele, 2006).

Dana Burton, o americancă, a inițiat în 2001 competiția Iron Mic, o bătălie anuală de rap care a încurajat mai mult stilul liber și mai puțin performanțele de tip karaoke (Foreign Policy, 2007). Burton a înregistrat:

„Puținii rapperi pe care i-am întâlnit făceau rap în engleză. Le spuneam: „Lasă-mă să te aud cum cânți rap”, iar ei făceau doar o chestie de karaoke, repetând câteva rânduri din Eminem sau Naughty by Nature. Ca american, era atât de ciudat pentru mine; nu poți să spui rimele altcuiva, pur și simplu nu faci asta. Dar asta e cultura de aici. Le place să facă karaoke și să cânte melodiile altcuiva.” (Foreign Policy, 2007).

Un artist chinez underground, Hu Xuan, a înregistrat toate piesele de pe albumul său în Kunminghua, dialectul local vorbit în zona Kunming (Go Kunming, 2007). „Un rapper scuipă cuvintele cu un accent specific din Beijing, certându-l pe celălalt pentru că nu vorbește mandarina corectă. Adversarul său din Hong Kong revine la ritm într-un torent trilingv de cantoneză, engleză și mandarină, reproșându-i rapperului din Beijing că nu reprezintă poporul.”

Big Zoo a devenit un grup popular de hip-hop chinezesc, dar în 2008, unul dintre membrii echipajului, Mow, a părăsit echipa, iar rapperul Free-T și-a lansat piesa „Diary of Life”, semnalând revenirea Big Zoo.

Există un spectacol oficial anual de premiere a hip-hop-ului chinezesc (中国嘻哈颁奖典礼).

Grupul de rap din Chengdu, The Higher Brothers, a devenit popular în urma lansării mixtape-ului lor din 2016 și a efectuat un turneu în Statele Unite în 2018.

Emisiunea The Rap of China din 2017 a adus hip-hop-ul la noi niveluri de succes în rândul publicului larg, cu miliarde de vizualizări online, și a transformat mai mulți rapperi chinezi în vedete.

Din 2016, Partidul Comunist Chinez a început să susțină muzica hip-hop ca un nou mijloc de propagandă. Liga Tineretului Comunist, o mișcare de tineret comunist susținută de guvern, a sponsorizat CD Rev, cunoscut și sub numele de Chengdu Revolution, un grup hip-hop , a lansat piesa „This is China”, în iunie 2016, și „No THAAD” în mai 2017. Grupurile hip-hop și-au exprimat patriotismul în cântece rap. Cercetătorul media Sheng Zou a scris: „ideologia centrată pe stat este evocată din punct de vedere estetic prin cooptarea formatelor culturale populare, prin manevrarea expresiilor naționaliste de bază și prin însușirea simbolurilor atât ale tradiției, cât și ale modernității. Hip-hop-ul este astfel localizat și igienizat ca un mediu cultural de propagandă.”

.

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.