Chinese hiphop

In de Chinese cultuur dateert het ritmisch brengen van beledigende of humoristische versjes – of Shulaibao – van vóór de hedendaagse hiphop.

De eerste DJ in China die dagelijks hiphopmuziek draaide, was een resident in de eerste Chinese nachtclub Juliana’s in Peking in 1984. In die tijd waren er geen andere clubs op het vasteland van China dan Juliana’s, die al maandelijkse leveringen van platen uit Londen ontving met labels als Sugarhill, Tommy Boy, en StreetSounds.

In 1992 kreeg China zijn eerste regelmatige hiphopavonden (vrijdag/zaterdag) in Kunlun Hotel Crystal Disco in Beijing.

Het eerste nummer in China dat rap bevatte, was van rock-‘n-roll-artiest Cui Jian in het begin van de jaren 90, hoewel het als experimenteel werd beschouwd.

Yin Ts’ang (隐藏) bracht een volledig album uit, Serve The People (为人民服务) (2002). Het album werd mede-geproduceerd en geschreven door de Britse DJ Mel “Herbie” Kent, en werd volledig opgenomen in zijn thuisstudio. De groep kreeg aandacht in lange artikelen in de Los Angeles Times, en The New York Times.

De Chinese DJ V-Nutz (Gary Wang) beweerde, “jonge, lokale kinderen houden nu echt van Westerse dingen. Dan misschien na 10 of 15 jaar, kunnen ze misschien hun eigen stijl hebben.”). Hiphop wordt vaak in het Engels uitgevoerd en velen geloven dat het Chinees niet geschikt is voor het genre; “mensen zeiden, recht voor zijn raap, je kunt niet rappen in het Chinees, Chinees werkt niet voor rap… Chinees is niet geschikt voor rapmuziek omdat het tonaal is.” XIV van de rapgroep Yin Ts’ang verwoordde het duidelijk: “Ik kan je vertellen waar we niet over rappen: gangbangin’, pushin’ drugs, of de regering, dat is een goede manier om je carrière (of je leven) niet voort te zetten.”

“In de nasleep van de protesten op het Plein van de Hemelse Vrede in 1989 nam de belangstelling voor hiphop af toen de regering probeerde de eerbied voor de traditionele Chinese cultuur en het socialisme nieuw leven in te blazen” (Steele, 2006) en “de regering houdt de radiolicenties nog steeds strak in de hand” (Trindle, 2007). Er was echter een aanzienlijke afname van “Dakou CD’s” – “overtollige CD’s die in het Westen waren gemaakt en geacht werden te worden vernietigd, maar in plaats daarvan China werden binnengesmokkeld en op de zwarte markt verkocht” (Steele, 2006).

Dana Burton, een Amerikaanse, startte in 2001 de Iron Mic competitie, een jaarlijkse rap battle die meer free-style en minder karaoke-achtige optredens aanmoedigde (Foreign Policy, 2007). Burton schreef:

“De weinige rappers die ik ontmoette, rapten in het Engels. Ik zei dan: ‘Laat me je horen rappen’, en dan deden ze gewoon een karaoke-achtig ding, waarbij ze een paar regels van Eminem of Naughty by Nature herhaalden. Als Amerikaan was dat zo vreemd voor me; je kunt niet iemand anders zijn rijmpjes zeggen, dat doe je gewoon niet. Maar het is de cultuur hier. Ze houden van karaoke en het doen van andermans liedjes.” (Foreign Policy, 2007).

Een underground Chinese artiest, Hu Xuan, nam alle nummers op zijn album op in Kunminghua, het lokale dialect dat in de omgeving van Kunming wordt gesproken (Go Kunming, 2007). “De ene rapper spuugt woorden uit in een kenmerkend Beijing-accent en scheldt de ander uit voor het niet spreken van correct Mandarijn. Zijn tegenspeler uit Hong Kong komt terug op de beat in een drietalige stortvloed van Kantonees, Engels en Mandarijn, en scheldt de rapper uit Beijing uit voor het niet vertegenwoordigen van het volk.”

Big Zoo werd een populaire Chinese hiphopgroep, maar in 2008 verliet een van de crewleden, Mow, het team, en rapper Free-T bracht zijn nummer “Diary of Life” uit, wat de terugkeer van Big Zoo aankondigde.

Er is een officiële jaarlijkse Chinese Hip-Hop Awards Show (中国嘻哈颁奖典礼).

Chengdu rapgroep the Higher Brothers werd populair na hun 2016 mixtape release, en toerde in 2018 door de Verenigde Staten.

De 2017 show The Rap of China bracht hiphop naar een nieuw niveau van mainstream succes, met miljarden online views, en maakte verschillende Chinese rappers tot sterren.

Vanaf 2016 begon de Communistische Partij van China hiphop muziek te ondersteunen als een nieuwe propaganda outlet. De Communistische Jeugdliga, een door de regering gesteunde communistische jeugdbeweging, sponsorde CD Rev, ook bekend als Chengdu Revolution, een hiphopgroep , bracht het nummer “This is China”, in juni 2016, en “No THAAD” in mei 2017 uit. Hiphopgroepen hebben hun patriottisme geuit in rapnummers. Mediawetenschapper Sheng Zou schreef, “de staatscentrische ideologie wordt esthetisch opgeroepen door populaire culturele formats te coöpteren, grassroots nationalistische uitingen te manoeuvreren en zich symbolen van zowel traditie als moderniteit toe te eigenen. Hip-hop wordt zo gelokaliseerd en gezuiverd als een cultureel propagandamiddel.”

Geef een antwoord

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd.