中国のヒップホップ

中国の文化では、侮辱的またはユーモラスな詩のリズミカルな配信-またはShulaibao-は現代のヒップホップより前にありました。

中国で初めて日常的にヒップホップの音楽を流したDJは、1984年に北京で中国初のナイトクラブ、ジュリアナのレジデントでした。 当時、中国本土にはジュリアナ以外のクラブはなく、すでにロンドンからシュガーヒル、トミーボーイ、ストリートサウンズなどのレーベルのレコードが毎月届いていた。

1992年には、北京のクンルンホテル・クリスタルディスコで中国初のヒップホップナイト(金曜/土曜)を定期的に行った。

中国で初めてラップスタイルの内容を取り入れたのは、90年代初頭のロックンロールアーティスト崔健(Cui Jian)でしたが、実験的と見られていました。

隐藏は、フルアルバム「Serve The People(为人民服务)」(2002)をリリースしました。 このアルバムは、イギリスのDJ、Mel “Herbie” Kentが共同プロデュースと作曲を担当し、全曲彼のホームスタジオで録音されました。

中国人DJのV-Nutz(Gary Wang)は、「地元の若い子たちは今、西洋のものをとても楽しんでいる」と主張する。 そして、10年か15年経てば、自分たちのスタイルを持つことができるかもしれない」と述べている。) ヒップホップは英語で演奏されることが多く、中国語はこのジャンルには向かないと考える人が多い。「みんな、はっきり言って、中国語でラップはできない、中国語はラップには向かないって…。 中国語は音感があるからラップには向かない “と。 ラップグループYin Ts’angのXIVははっきりとこう言った。「私たちがラップしないことについて言えるのは、ギャングバンギング、ドラッグの押し売り、政府、それはキャリア(または人生)を続けることができない良い方法だ」。「

「1989年の天安門事件の後、政府が中国の伝統文化と社会主義への敬意を再生させようとしたため、ヒップホップへの関心は薄れた」(Steele、2006)、「政府はいまだにラジオの免許を厳しく管理している」(Trindle、2007)。

アメリカ人のDana Burtonは、2001年にアイアンマイク大会という、より自由なスタイルとカラオケスタイルのパフォーマンスを奨励する年次ラップバトルを始めた(Foreign Policy、2007年)。 バートンの記録:

「私が出会った数少ないラッパーたちは、英語でラップをしていた。 私が「あなたのラップを聞かせて」と言うと、彼らはただカラオケのように、エミネムやノーティ・バイ・ネイチャーのセリフを数行繰り返すだけでした。 アメリカ人の私にとって、それはとても奇妙なことでした。他の人の韻を踏むことはできませんし、そんなことはしないのです。 でも、それがこの国の文化なんです。 彼らはカラオケが好きで、誰かの歌を歌うのが好きなんです」。 (Foreign Policy, 2007).

ある中国のアンダーグラウンド・アーティスト、Hu Xuanは、アルバムのトラックをすべて昆明の地域で話されている方言で録音した(Go Kunming, 2007)。 「あるラッパーは独特の北京訛りで言葉を吐き出し、相手が正しい北京語を話していないことを叱る。 香港のラッパーは、広東語、英語、北京語の三ヶ国語を駆使してビートに合わせ、北京のラッパーは民衆の代表ではない、と罵倒する。”

BigZooは中国の人気ヒップホップグループとなったが、2008年にクルーの一人であるMowがチームを脱退し、ラッパーのFree-Tが「Diary of Life」という曲をリリースし、BigZooの復活を告げた。

毎年、中国ヒップホップの公式アワードショー(中国嘻哈颁奖典礼)が開催されている。

成都のラップグループ、ハイヤーブラザーズは2016年のミックステープのリリース後に人気となり、2018年にはアメリカツアーを行った。

2017年の番組「The Rap of China」は、オンライン視聴数数十億というヒップホップを新たなレベルの主流とし、複数の中国人ラッパーをスターにした。

2016年から中国共産党は新しい宣伝媒体としてヒップホップ音楽を支援しはじめた。 政府が支援する共産主義青年団は、ヒップホップグループのCD Rev、別名Chengdu Revolutionを後援し 、2016年6月に「This is China」、2017年5月に「No THAAD」という曲をリリースした。 ヒップホップグループは、ラップ曲で愛国心を表現している。 メディア学者の盛鄒氏は、「国家中心のイデオロギーは、大衆文化の形式を共用して、草の根の民族主義的表現を操り、伝統と現代性の両方のシンボルを流用することによって美学的に喚起される」と書いている。 ヒップホップはこのように、プロパガンダの文化的媒体として局限され、消毒されているのだ」

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