Kínai hip-hop

A kínai kultúrában a sértő vagy humoros versek ritmikus előadása – vagy Shulaibao – a kortárs hip-hopot megelőzte.

Az első kínai DJ, aki hip-hop zenét játszott napi rendszerességgel, 1984-ben az első kínai éjszakai klub, a Juliana’s egyik rezidense volt Pekingben. Abban az időben nem volt más klub a szárazföldi Kínában, csak a Juliana’s, amely már akkor is havonta kapott lemezszállítmányokat Londonból, olyan kiadókkal, mint a Sugarhill, a Tommy Boy és a StreetSounds.

1992-ben Kína megkapta az első rendszeres hip-hop esteket (péntekenként/szombatonként) a pekingi Kunlun Hotel Crystal Disco-ban.

Az első olyan dal Kínában, amely rap stílusú tartalmat tartalmazott, a rock and roll művész Cui Jian volt a 90-es évek elején, bár kísérleti jellegűnek tekintették.

Yin Ts’ang (隐藏) egy teljes hosszúságú albumot adott ki Serve The People (为人民服务) címmel (2002). Az album társproducere és szerzője a brit DJ Mel “Herbie” Kent volt, miközben a felvételek teljes egészében az ő otthoni stúdiójában készültek. Az együttesről a Los Angeles Times és a The New York Times teljes terjedelmű cikkeket közölt.

A kínai DJ V-Nutz (Gary Wang) azt állította: ” a fiatal, helyi srácok most nagyon élvezik a nyugati dolgokat. Aztán talán 10-15 év múlva talán saját stílusuk lesz.”). A hip-hopot gyakran angolul adják elő, és sokan úgy vélik, hogy a kínai nem alkalmas a műfajhoz; “az emberek azt mondták, egyenesen, nem lehet kínaiul rappelni, a kínai nem működik a raphez…. A kínai nem alkalmas a rapzenéhez, mert tonális”. A Yin Ts’ang rapegyüttes XIV. tagja világosan fogalmazott: “Elmondhatom, hogy miről nem rappelünk: bandázás, drogok nyomása vagy a kormány, ez egy jó módja annak, hogy ne folytasd a karriered (vagy az életed).”

“Az 1989-es Tiananmen téri tüntetések nyomán a hip-hop iránti érdeklődés csökkent, mivel a kormány megpróbálta feléleszteni a hagyományos kínai kultúra és a szocializmus iránti tiszteletet” (Steele, 2006), és “a kormány még mindig szoros ellenőrzés alatt tartja a rádióengedélyeket” (Trindle, 2007). Jelentős volt azonban a “Dakou CD-k” – “a Nyugaton készített felesleges CD-k, amelyeket meg kellett volna semmisíteni, de ehelyett becsempészték Kínába, és a feketepiacon árulták őket” (Steele, 2006) – felkapottsága (Steele, 2006).

Dana Burton, egy amerikai, 2001-ben elindította az Iron Mic versenyt, egy éves rapcsatát, amely több szabad stílusú és kevesebb karaoke stílusú előadást ösztönzött (Foreign Policy, 2007). Burton feljegyezte:

“Az a néhány rapper, akikkel találkoztam, angolul rappelt. Mondtam, hogy ‘Hadd halljam, hogy rappelsz’, és ők csak karaokéztak, elismételtek néhány sort Eminemtől vagy a Naughty by Nature-től. Amerikai lévén ez nagyon furcsa volt számomra; nem mondhatod el más rímeit, egyszerűen nem csinálsz ilyet. De ez az itteni kultúra. Szeretik a karaokét és azt, hogy valaki más dalait adják elő.” (Foreign Policy, 2007).

Az egyik underground kínai művész, Hu Xuan az albumán szereplő összes számot kunminghua nyelven, a Kunming környékén beszélt helyi dialektusban vette fel (Go Kunming, 2007). “Az egyik rapper jellegzetes pekingi akcentussal köpködi a szavakat, és szidja a másikat, amiért nem beszél helyesen mandarinul. A hongkongi ellenfele kantoni, angol és mandarin háromnyelvű áradattal vág vissza a ritmusra, és szidja a pekingi rappert, amiért nem képviseli a népet.”

A Big Zoo népszerű kínai hip-hop csapat lett, de 2008-ban a csapat egyik tagja, Mow elhagyta a csapatot, és a rapper Free-T kiadta a “Diary of Life” című dalát, ami a Big Zoo visszatérését jelezte.”

Évente hivatalos kínai hip-hop díjátadó (中国嘻哈颁奖典礼) van.

A csengtui rapegyüttes, a Higher Brothers 2016-os mixtape-kiadásuk után vált népszerűvé, és 2018-ban az Egyesült Államokban turnéztak.

A 2017-es The Rap of China című műsor új szintre emelte a hip-hopot a mainstream siker szintjén, több milliárd online megtekintéssel, és számos kínai rappert tett sztárrá.

2016-tól a Kínai Kommunista Párt új propagandaeszközként kezdte támogatni a hip-hop zenét. A Kommunista Ifjúsági Liga, egy kormány által támogatott kommunista ifjúsági mozgalom, támogatta a CD Rev, más néven Chengdu Revolution, egy hip-hop csoport , 2016 júniusában kiadta a “This is China” című dalt, 2017 májusában pedig a “No THAAD” című dalt. A hip-hop csoportok rap dalokban fejezték ki hazafiságukat. Sheng Zou médiatudós azt írta: “az államközpontú ideológiát esztétikailag a populáris kulturális formátumok kooptálásával, az alulról jövő nacionalista kifejezések manőverezésével és a hagyomány és a modernitás szimbólumainak kisajátításával idézik fel. A hip-hop így a propaganda kulturális médiumaként lokalizálódik és szanálódik”.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.