Kiinalainen hip hop

Kiinalaisessa kulttuurissa loukkaavien tai humorististen säkeiden rytmikäs esittäminen – eli Shulaibao – edeltää nykyistä hip hopia.

Kiinan ensimmäinen DJ, joka soitti päivittäin hip hop -musiikkia, oli ensimmäisen kiinalaisen yökerhon Juliana’sin residenssi Pekingissä vuonna 1984. Tuohon aikaan Manner-Kiinassa ei ollut muita klubeja kuin Juliana’s, joka jo silloin sai kuukausittaisia levytoimituksia Lontoosta, joissa esiintyivät sellaiset levy-yhtiöt kuin Sugarhill, Tommy Boy ja StreetSounds.

Vuonna 1992 Kiina sai ensimmäiset säännölliset hip hop -illat (perjantaisin/lauantaisin) Kunlun-hotellin Crystal Discossa Pekingissä.

Yin Ts’ang (隐藏) julkaisi 90-luvun alussa rock’n’roll-artisti Cui Jianin ensimmäisen kappaleen Kiinassa, jota tosin pidettiin kokeellisena.

Yin Ts’ang (隐藏) julkaisi kokopitkän albumin Serve The People (为人民服务) (2002). Albumin tuotti ja kirjoitti brittiläinen DJ Mel ”Herbie” Kent, ja se äänitettiin kokonaan hänen kotistudiossaan. Yhtye oli esillä täyspitkissä artikkeleissa Los Angeles Timesissa ja New York Timesissa.

Kiinalainen DJ V-Nutz (Gary Wang) väitti: ” nuoret, paikalliset lapset todella nauttivat länsimaisista asioista juuri nyt. Sitten ehkä 10 tai 15 vuoden kuluttua, ehkä heillä voi olla oma tyylinsä.”). Hiphopia esitetään usein englanniksi, ja monet uskovat, ettei kiinan kieli sovi lajityypille: ”Ihmiset sanoivat suoraan, että et voi räppiä kiinaksi, kiinan kieli ei sovi räppiin…”. Kiinan kieli ei sovi rap-musiikkiin, koska se on tonaalista”.” Yin Ts’ang -räppiryhmän XIV ilmaisi asian selkeästi: ”Voin kertoa teille, mistä emme räppää: jengiräppäämisestä, huumeiden tyrkyttämisestä tai hallituksesta, se on hyvä tapa olla jatkamatta uraa (tai elämää).”

”Vuoden 1989 Tiananmenin aukion mielenosoitusten jälkeen kiinnostus hiphopiin hiipui, kun hallitus yritti elvyttää perinteisen kiinalaisen kulttuurin ja sosialismin kunnioittamista” (Steele, 2006), ja ”hallitus pitää edelleen tiukasti kiinni radioluvista” (Trindle, 2007). ”Dakou-CD-levyjä” – ”länsimaissa tuotettuja ylijäämä-CD-levyjä, jotka piti tuhota, mutta jotka sen sijaan salakuljetettiin Kiinaan ja myytiin mustassa pörssissä” (Steele, 2006) – otettiin kuitenkin runsaasti vastaan (Steele, 2006).

Amerikkalainen Dana Burton aloitti vuonna 2001 Iron Mic -kilpailun, joka oli vuosittainen rap-taistelu, jossa kannustettiin vapaampaan tyylittelyyn eikä niinkään karaoketyyppisiin esityksiin (Foreign Policy, 2007). Burton kirjasi:

”Muutamat tapaamani räppärit räppäsivät englanniksi. Sanoin: ’Anna kun kuulen sinun räppäävän’, ja he tekivät vain karaokejuttuja, toistivat muutaman rivin Eminemiä tai Naughty by Naturea. Amerikkalaisena se oli minulle niin outoa; ei voi sanoa kenenkään muun riimejä, niin ei vain tehdä. Mutta se on kulttuuri täällä. He pitävät karaokesta ja siitä, että he esittävät jonkun toisen biisejä.” (Foreign Policy, 2007).

Eräs kiinalainen underground-artisti, Hu Xuan, äänitti kaikki albuminsa kappaleet Kunminghuan kielellä, joka on Kunmingin alueella puhuttu paikallinen murre (Go Kunming, 2007). ”Yksi räppäri sylkee sanoja omaleimaisella pekingiläisellä aksentilla ja haukkuu toista siitä, ettei hän puhu kunnon mandariinia. Hänen hongkongilainen vastustajansa vastaa rytmiin kolmikielisellä kantonin, englannin ja mandariinin kielellä ja haukkuu pekingiläistä räppäriä siitä, ettei tämä edusta kansaa.”

Big Zoo:sta tuli suosittu kiinalainen hiphop-ryhmä, mutta vuonna 2008 yksi ryhmän jäsenistä, Mow, jätti ryhmän, ja räppäri Free-T julkaisi kappaleensa ”Diary of Life”, mikä merkitsi Big Zoo:n paluuta.

Kiinassa järjestetään vuosittain virallinen kiinalainen hiphop-palkintoshow (中国嘻哈颁典礼).

Chengdun rap-ryhmä Higher Brothers tuli suosituksi vuonna 2016 julkaistun mixtapensa jälkeen, ja se kiersi Yhdysvalloissa vuonna 2018.

Vuonna 2017 esitetty The Rap of China -show toi hiphopin valtavirtamenestyksen uusille tasoille miljardien nettikatselujen myötä ja teki useista kiinalaisista räppäreistä tähtiä.

Kiinan kommunistinen puolue ryhtyi tukemaan hip hop -musiikkia uutena propagandanäyttämönä vuodesta 2016 alkaen. Kommunistinen nuorisoliitto, hallituksen tukema kommunistinen nuorisoliike, sponsoroi CD Rev, joka tunnetaan myös nimellä Chengdu Revolution, hiphop-ryhmä , julkaisi kappaleen ”This is China”, kesäkuussa 2016 ja ”No THAAD” toukokuussa 2017. Hiphop-ryhmät ovat ilmaisseet isänmaallisuuttaan rap-kappaleissa. Mediatutkija Sheng Zou kirjoitti, että ”valtiokeskeistä ideologiaa herätellään esteettisesti omaksumalla populaarikulttuurisia formaatteja, manööveroimalla ruohonjuuritason kansallismielisiä ilmaisuja ja omaksumalla sekä perinteen että nykyaikaisuuden symboleja. Hiphop paikallistetaan ja hygienisoidaan näin propagandan kulttuuriseksi välineeksi.”

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.